浅析聆听空间与专业音响器材的关系

随着数字化时代的快速进步，人们对家居品质的追求也日益提高，尤其是在影音体验方面，有了显著的改善。人们开始接触并喜爱专业音响器材、高保真音响系统等，同时发烧级爱好者也不再是小众群体，而是呈现出家庭化的趋势。然而，在使用过程中，也会遇到一些问题，特别是聆听空间对声音的影响，这是一个普遍存在的问题。如果听音室没有经过声学处理，就容易出现高频干扰、驻波干扰等信号干扰，导致发烧友对声音的判断出现偏差。因此，在构建聆听空间时，听音房间的设计是发烧友重视的一个方面，要将其纳入整个音响系统的考虑范围。

1、聆听空间与音响器材的声音特性

音响发烧友都知道，不同的聆听空间，其大小、比例和装潢都会造成不同的声音特性。在不良的声学环境中，即使使用最优秀和最昂贵的音响系统播放，也难以获得理想的声音效果。因此，聆听空间的环境和器材的搭配非常重要。

人们能够听到声音，是因为声波通过空气振动传递到人的耳朵。因此，一套音响系统的重播效果，在很大程度上取决于声波传递的听音环境，与听音环境的建筑声学特性有着密切的关系。这是重放音响系统的基本条件。

在音响器材声音特性方面，从信号源、功率放大器到音箱，以及线材的搭配，都构成了一个链条。由于各国的音响器材风格不同，因此产生的声音风格也不同。英国音响器材风格：声音浓郁、甜润舒湲、自然有弹性、有空间感，适合人声、古典音乐、爵士乐；美国音响器材风格：音色冷艳硬朗、中性平和、自然古韵、动态如潮、大开大阖、功率足、技术参数高、控制力强、高频提升转换速度快，适合流行歌曲、摇滚乐和重金属打击乐；德国音响器材风格：音色细腻、温文尔雅、温暖柔和、技术参数高、噪音低、失真度小、瞬变、控制力强，适合人声、歌剧、交响乐；日本音响器材风格：音色硬朗、数码金属声较浓，适合流行歌曲。

2、聆听空间的黄金比例

由于听音房间的建筑声学特性各有不同，聆听空间的长、宽、高的比例也很讲究。如果比例恰当，可以将音响空间内的驻波强度降到最低，减少中低频驻波对聆赏音乐的干扰。因此，在装修一间专业音响室时，要考虑聆听空间的尺寸比例。

听音房间设计的形状尺寸，应按黄金分割比例，三个尺寸（长、宽、高）不成整数倍的关系，以使房间内的驻波影响降低，发挥音响系统效果的最佳状态。尽量避免房间两面的尺寸相等，或一面恰好是另一面的两倍，也就是正方形或长宽比是两倍的房间，因为这种比例的房间会产生驻波、低频声共振，造成声染色。

经过计算，高、宽、长的比例分别为：1.00:1.14:1.39, 1.00:1.28:1.54, 1.00:1.60:2.33时，驻波强度很低。具体空间比例的选择，要根据自己聆听空间的大小而定。如果先天条件具备，再加上后天的布置调整，音响空间的效果就会发挥得淋漓尽致。

3、听音房间的声学处理

声源发出的声音一般通过音箱发出的直达声和地板、天花板、墙壁的反射声传递到聆听者的耳朵。只要改变以上声波的任一反射条件，就会使声音发生变化，但对于反射声的强度必须适当处理。

在实际生活中，用作听音房间的声学特性一般都不理想，要想获得理想的音响效果，除了信号源、器材外，还要对房间采取一些声学处理。

对听音房间进行声学处理，主要是对天花和两侧墙壁进行吸收与扩散处理，无论是高频段、中频段或低频段，这样才能听到均匀平衡的声音。同时，在选择听音室时要尽量选择大空间的听音室，它不仅对低频延伸有帮助，还可使声音感觉更轻松，更具活生感，并且容易掌握声音反射问题。其次，要对听音房间进行隔声处理；再次，要对听音房间的四个墙角进行处理，消除低频驻波干扰。

对于听音房间的建筑声学特性处理，可从以下四个方面考虑。

• 混响时间：对于一个已确定的房间，混响时间主要取决于吸声处理。对于Hi-Fi听音房间的混响时间，可取0.4-0.5s。混响时间适度可使乐音丰满、语音饱满；混响时间较长时声音较活泼丰润，但太长时声音容易含混不清，语音清晰度下降，乐音缺乏力度和节奏感；混响时间太短则声音较干硬，缺少生气；没有混响的声音会有呆板感（如室外）。

• 扩散特性：房间的扩散特性好，则声音的衰减平滑，室内各处声音感觉均匀。任何凸面都有扩散声波的能力，包括斜面、曲面以及凸弧面，当需要扩散声波频率受制凸面大小时，可采用扩散板进行处理。

• 房间的频率特性：由于某种原因造成声音中的某一频率过分加强或减弱时，就会在该处出现波峰或波谷，从而破坏房间内声音的均匀性。

• 环境噪声级：在听音房间相对的墙壁之间，由于声音的多重反射而产生驻波，进而产生共振，其频率取决于墙壁间的距离，实际上房间就是个谐振器。而产生驻波造成声染色最多的地方，是音箱后墙的两边墙角，它会反射不干净的低音，发出隆隆声。这种低频驻波是常见的声学缺陷，造成低音清晰度下降。

4、音响器材的摆位

在良好的室内声学环境的前提下，音响器材如何摆位，成为音响发烧友面临的一个重要问题，因为音箱与聆听空间是一体的，声音的各种表现都是在两者之间的互动中产生。声象定位越准确，音色就越逼真自然，也就能表现出栩栩如生的临场感效果。因此音响器材摆位时要注意以下原则：小空间不要用大音箱；大空间不要用小音箱；软质空间（木板类）宜用大音箱；硬调子房间宜用柔性音箱。

在确定了音箱后，就要根据不同的条件和环境，开始实施音响器材和音箱摆位。理想的音响器材摆位，一般是把器材架摆放在房间的中间离后墙0.6-1m的位置，后面有空旷的地方摆放线材及电源插座，方便调音。两边音箱摆在音响器材的两边2m的距离，而两个音箱与后墙距离最好在1.2-1.6m，两个音箱离两侧墙0.6-1m之间，两个音箱与聆听位（皇帝位）要有2m的距离，而聆听位与后面墙的距离最好保持1.2-1.6 m的距离，这样的距离对营造声场和背景深度有很好的效果。

下面根据音响发烧前辈的实践经验和心得与大家一起分享：

• （1）三一七比例法。将房间的长度均分为三等分（三），音箱摆在三分之一的长度处（一），两个音箱之间的距离（间隔）为房间三分之二长度的0.7倍（七）。在这里要注意的是，音箱略微向内投射，角度约45°，聆听位置不要贴靠后墙。这种方法可营造出平衡的声音和宽深的声场。

• （2）三三一比例法。将房间的长度均分为三等分（三），宽度也均分为三等分（三），音箱摆在长度与宽度的第一等分交点上（一）。音箱可以略微向内投射，角度约45°。聆听位置不要贴靠后墙。这种方法可得到平衡的声音与宽深的声场。

• （3）轴线内侧法。将音箱摆在房间的三分之一至二分之一的长度之间，然后将两个音箱尽量靠近两侧墙（只限小房间摆法），同时两个音箱向内投射，角度大于45°，听位置要在投射角交叉点之后0.5-1m之间。这种方法对解决高音尖锐，中音太瘦和低频不足有良好的效果。

• （4）正三角形法。首先，音箱要离开后墙1m以上，侧墙至少要有0.5 m以上；其次，将两个音箱与聆听位置构成一个三角形；再次，将两个音箱的内投射角形成45°或更多；最后，根据房间和后级功率来选三角形的大小。如房间小、后级功率不大的情况下，正三角形要小些，房间大、后级功率大的情况下，正三角形就要大些。这种方法可以减少四面墙壁反射音对音箱直接音的过度干扰，营造出良好的定位感和宽深的声场。

• （5）长边摆法。将音箱反其道摆，以房间的长边为音箱的后墙，其余按正三角形摆法。记住，聆听位置不可以贴墙，至少要离墙60 cm的距离。这种方法可以使中频与低频量感增强，但声场深度较差。

• （6）菱形摆法。将正方形空间视为菱形，喇叭摆在菱形两边靠墙处，喇叭后面的菱形尖角与聆听位置后面的菱形尖角要做圆弧或圆柱声波扩散处理，两个喇叭不宜靠近侧墙，这种方法只适合正方形空间使用。这种方法可解决正方形空间低音驻波太强的问题。

• （7）贴墙摆法。将音箱贴近后墙摆，距离不论是多少都没关系，自己去调配即可，通常音箱不要向内投射角度。这种方法可以让中频和低频饱满起来，使高、中、低频得到平衡。但也会使声场的深度变浅，宽度变窄。

以上是音响器材的摆位方法，无论是聆听空间还是音响器材，两者的声学特性互动中产生，融为一体，决定了音响器材的重播质量，使音乐世界大放光彩。